2024年香港电影票房统计解读：港片破地狱了吗？

最近，香港2024年的票房统计发布了，仔细看完这份统计，一则以喜，一则以忧。

喜的是，香港电影的本地总票房收入是自 2004 年以来首次高于好莱坞电影（高出 5.5%）。年度票房宝座，也被《破地狱》给拿下了。要知道，自1990年代末以来，除了个别年份，好莱坞电影基本都要压港片一头。能取得这样的成绩确实可喜可贺。

忧的是，2024 年香港戏院（也就是电影院）中西票房全年总收入为 13.4 亿港元，较去年下跌 6.2%，创近 13 年新低。全年有6间戏院结业。

香港票房有限公司指出，除去疫情期间戏院停业的影响，去年戏院票房收入倒退至 2011 年水平，全年仅约30部港片上映。

接下来，谈谈本人对这份统计的一些观察和思考。

香港电影破地狱了吗

种种迹象显示，香港本土电影似乎有回暖之势。

我们对比香港2023年和2024年的票房统计。

年度票房十大方面。

2023年，只有《毒舌大状》一部挤进了年度票房十大，其他全是好莱坞电影。

2024年，有《破地狱》、《九龙城寨之围城》、《焚城》、《盗月者》四部进入年度十大，且港片包揽前两名，好莱坞电影最高的是《头脑特工队2》8452万，没破亿。（备注：《金手指》2023年12月30日在港上映，票房4500万，不知为何未统计）

港片票房十大方面。

2023年，1.15亿的《毒舌大状》断层式领先，第二名只有2200万，超过2000万的只有三部。

2024年，《破地狱》和《九龙城寨》双双破亿；票房2000万以上6部；如果算上《金手指》，4000万左右级别的，有3部。

2023年是很明显的头部及脚步区分，2024年呈现头部、腰部、脚步稳定发展的金三角之势。

2024年，香港市场本土票房超过1000万港币的影片，还有谢霆锋《海关战线》和刘德华《潜行》。此外，12月21日上映的《误判》，12月票房已接近《我谈的那场恋爱》，预计总票房将至少达3000万级别。

别高兴太早。

这几年，“港片小阳春”之类的说法已不止一次。

如果仔细看看全年票房分部，除了历来本土电影占优势的春节档，2024年的大部分时间里，港片都是落寞的。

春节档之后，上半年只有五一档的《九龙城寨之围城》掀起了热潮，下半年要从《焚城》、《破地狱》上映，市场才热起来，其他时间，能打的电影基本没有。

暑假档，《海关战线》、《谈判专家》都疲态尽显，业界传出“港片合拍被叫停”。

而且，香港本土市场的大盘，也就13亿到15亿之间，还要跟好莱坞电影夺食，留给华语电影的市场容量，顶天了就6亿左右。

2024年港片打破好莱坞电影，是因为疫情之后，好莱坞电影本身就处于低潮期，给了港片喘息的时间。

纵观这几年的香港电影市场，除了黄子华这类全民偶像担纲（其原因很复杂，以后再详述），或者《九龙城寨》这类的话题之作，大部分港片，票房上限就2000万级别。

如果没有内地市场，2000万级别的电影，投资顶多就1000万，除了社会题材、喜剧，基本拍不了别的。

前不久杜琪峰在接受采访时，说这几年的电影都是“狮子山下”，就是这个原因。

这些年，杜琪峰亲自搞了个“鲜浪潮”，和上世纪八十年代徐克、许鞍华他们那批“新浪潮”形成呼应。

区别在于，“鲜浪潮”基本只能拍社会题材电影，而“新浪潮”技术革新只是手段，每个导演都有一大批商业片在等着他们拍。

其实，香港这些年涌出的这些新导演，不是不想拍商业片，而是成本限制。

如今除了古天乐，就只有政府的“首部剧情片计划”能帮到他们了。

上世纪八九十年代，港片的兴起，是因为有台湾和东南亚市场。而如今，真正还能为“港片情怀”买单的，基本只有内地了。

港片内地进入3亿上限？

年末，《破地狱》在香港票房节节高升，一路打破各项记录。各路自媒体也摩拳擦掌，期待为这部港片在内地火爆贡献点力量。

很可惜，从《焚城》到《破地狱》再到《误判》，年末的内地市场，对这几部港片，冷淡是肉眼可见的。

圣诞档，能打的内地电影一部也没有，拍片占优的《破地狱》和《误判》，就是带不动票房，当天整个大盘也就4000万左右。等易烊千玺的《小小的我》一上映，内地日票房马上就拉升到了1亿以上。

如今，《焚城》内地总票房2.59亿，《破地狱》还没破2亿，《误判》2.2亿。这几年的港片，除了票房超6亿的，《九龙城寨》，3亿已经是票房上限。

与《海关战线》、《谈判专家》票房遇冷不同的是，这几部港片，其实没有特别明显的嘈点。其中《破地狱》和《误判》口碑都还不错，但是内地观众，似乎对这类港片已经提不太起兴趣了。

原因何在？

首先，共鸣力的缺失

一个不容忽视的现象，不管是内地还是香港，大众不是不看电影，而是越来越倾向于让自己有深度共鸣的电影。

疫情之后，经济下滑，观影热情很难被调动，有“心理按摩作用”的电影，才能吸引观众入场。

在香港，大众选择了《毒舌大状》、《破地狱》这些与社会情绪有深度共鸣的电影。

在内地，社交媒体上的话题，越来越主导观影冲动，从《消失的她》到《好东西》，都是如此。

《破地狱》有浓郁的地狱色彩，影片里的丧葬仪式流行于两广一带，其他地区的观众难以引起共鸣。而《焚城》剧情漏洞明显。《误判》动作外壳之下的社会背景，难以被察觉。

其次，创新力度缺乏

现在已经是娱乐信息爆炸的年代，一部电影的竞争对手已不再只是不同国家的作品，而是手机里的各种娱乐，没有新意的电影，难以唤起大众的兴趣。

这几年破圈的电影，往往都带有某种“爽感”。

《周处除三害》在台湾、香港票房都平平，却在内地大爆，就是以内地院线电影来说尺度破格。

《九龙城寨》除了有凌厉的动作，还有城寨四子。

这几年，那些“老演员+老题材”的港片已经加速被市场抛弃，就算有些颇有创新力度的电影，也要先破除观众的这层认知惯性。

某种程度上，如今的港片，还在为前些年的不思进取买单。

再次，宣发手段陈旧。

这几年，香港本地已经很久没诞生能在华人圈都受欢迎的“顶流”。港片里的叔叔辈，对新生代的吸引力已经比不上易烊千玺这样的顶流。

而且，港片沿用的是“传统媒体报道-明星站台”这样老一套的宣发手法，不擅于话题炒作，不擅于呼应社会情绪，对于深受抖音等新媒体影响的年轻人来说，效果自然大打折扣。

其实，这些年“港片已死”或者“港片不死”，是“月经帖”一样被反复翻出来的流量话题。只要有香港影人在努力，“港片已死”就是伪命题。只不过，上世纪八九十年代港片的极度辉煌，是天时地利人和的叠加。

如今，各种因素都不复存在了，港片恐怕是死不了的，但往事，也只能回味！

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